抗战中的岭南文艺⑤

本年暑期档粤产影片《坪石先生》中，有一幕场景让东谈主印象深入：抗日战役时候，迁校至韶关坪石的中山大学师生们，以竹板搭起一个毛糙的台面。新年将至，一场师生联手奉献的饰演，在战乱中给不雅众送去了劝慰东谈主心的力量。

影片也在一定进程上复原了战时戏剧宣传的一个特质：冲破戏院和舞台的界限，走向三街六巷、山间稻田，变成了“那里有各人，那里就有上演”的流动性特征。

这一时候，话剧艺术突破了戏院的局限，委果走向广博的市民和工农兵，成为“各人的艺术”；另一方面，粤剧行为广东最具寰球基础的传统戏曲方式，在抗战中通常施展了不能替代的作用。以关德兴、马师曾、薛觉先为代表的广阔饰演艺术家，不仅积极参与义演募捐，更创作了大量抗战题材剧目。

寰球在村口不雅看戏剧饰演《放下你的鞭子》。府上图片

广东戏剧东谈主以烽烟为幕，以地面为席，其奇迹和作品为抗日救一火畅通增添了一谈别具岭南风骨的时期亮色，于今仍熠熠生辉。

走向各人

“流动的舞台”遍布岭南城乡

抗战技术，戏剧艺术因其方式天真、骨子直不雅、易于传播等特质，速即成为抗日宣传阵线上的一支文艺劲旅。广东行为南边要紧的文化阵脚，其抗战戏剧宣传活动不仅方式千般、上演地域粗俗，更在精神上饱读励了华南乃至寰宇东谈主民的抗战士气，激励了各人醒悟。

广东省社会科学院文化产业霸术所助理霸术员吴爱萍先容，那时广东不仅浮现出粤剧《岳飞报国》、话剧《侨乡燃烧》等旨在唤起各人爱国温雅、声援抗战，鞭挞汉奸卖国求荣的正剧和多幕剧，也兴起了一批硕大无朋，便于深入街头、田间和军营的“街头剧”“活报剧”和“茶室剧”，如《盲哑恨》《三江好》等，灵验地擢升了抗战戏剧宣传的影响力。

1932年，有名戏剧家欧阳予倩在广州创作“活报剧”《不要忘了》，这是一个揭露日本帝国目标发动万宝山事件的多场景活报剧，批判了国民党当局压制各人抗日的差错战术，还效力发扬了中国东谈主民的爱国目标精神。该剧骨子狠恶，在广州上演时，一度因国民党当局搬动窥伺持东谈主而被动停演。

尤其值得驻防的是粤语话剧的重生发展。早在1929年，欧阳予倩就在广州成立广东戏剧霸术所，鼓励《咆哮吧！中国》等粤语剧蓄意上演，使得粤语方言成为提振各人精神、凝华抗战力量的利器。

记者查阅史料发现，1937年前后，广州戏剧畅通勃兴，抗日剧团如棋布星陈般浮现，而其中东谈主数较多、影响最广的，是艺协剧团、锋社剧团和蓝白剧团，时称广州“三大剧团”。各大剧团以话剧为火器，上演了《放下你的鞭子》等大量抗日救一火剧目，以及《雷雨》《日出》等经典剧作。

徐悲鸿画作《放下你的鞭子》，形色了战时戏剧的上演场景。

另一方面，儿童剧团在抗战宣传中施展了非凡的作用。1937年9月18日，在中国共产党的开拓下，谈星组织成立了广州儿童剧团，初期有聚合130多名，大多为来自黄沙、逢源、陈塘等地的小学生，年齿最小8岁，最大的14岁。他们活跃于广州市区及市郊，上演抗日话剧，震悚广州后，又盘曲两广地区连接宣传抗战，相持了6年之久。

广州儿童剧团团部原址

跟着中山大学、岭南大学等高校的迁入，粤北地区亦慢慢成为戏剧上演重镇；抗敌演剧第一队曾经到韶关上演街头剧、活报剧等，对粤北军民进行抗日宣传；潮汕地区的抗敌演剧队则常诈欺圩日在市场上上演，用“一锣一饱读”蛊惑赶集寰球。在那时，为幸免日军紧要，上演一收尾，演剧队成员就要立即转机。

粤剧《新会恨》上演时，“日军焚毁新会学宫”一幕令不雅众老泪纵横。上演收尾后，东谈主们纷纷磊浪不羁救助抗战，还有不少后生不雅众就地报名服役。1940年，粤语话剧《回故国去》在香港上演，哄动一时，无数港澳同族和来自国外的侨胞深受感动之余，速即通过“南洋华裔筹赈故国黎民总会”召募大量物质，送往抗战前方。

广州儿童剧团赴抗日前方上演合影

“戏剧挣脱纸面与画布的静态局限，以具象化的演绎、即时性的共识，在三街六巷的简单舞台与后方戏院的聚光灯下，将民族的疼痛与刚烈、起义与希冀，调养为可感可知的脸色急流。”广州市文艺驳倒家协会会长罗丽指出，抗日戏剧舞台上这股倾盆的脸色，又调养为执行中切实的抗战力量。从港澳地区的大型慈善义演，到广东城乡的戏剧募捐，戏剧东谈主的每一次振臂高呼，都吹响了凝华人心、协调各人的齐集号。

名伶善举

“粤剧上火线”彰显戏班风骨

粤剧行为广东传播最粗俗的民间戏曲艺术，在抗战时候施展了无可相比的作用。关德兴、马师曾、薛觉先等粤剧饰演艺术家义拦阻辞，以舞台为战场、唱腔为军号，投身救一火急流，在岭南文艺史上书写了油腻墨彩的一笔。

“那时提到关德兴，南粤地面无东谈主不知。”粤剧名家、广东粤剧促进会会长倪惠英对这段历史娓娓谈来：1937年全面抗战爆发之时，关德兴本着“粤剧应该上火线”的信念，谐和香港其他名东谈主全部为抗战义演募捐，世东谈主筹得的善款共捐了7架飞机。抗战后期，他以致率领粤剧团径直加入游击队，粉身灰骨，彰显“侠之大者，为国为民”的仪态。因其相等积极的抗日发扬，日军曾赏格四万元军票缉捕关德兴。

关德兴谐和香港其他名东谈主全部为抗战义演募捐

一代粤剧众人马师曾则开首编演“救一火粤剧”，将爱国想想融入作品中，让粤剧救一火畅通得以壮大。他的太平剧团编演了《卫国弃家仇》《秦桧游地狱》《洪承畴》《救国怜香两情深》等宣传抗日救国、痛斥汉奸无耻嘴脸的剧目。行为华南电影、戏剧界最有大叫力的名伶之一，马师曾自淞沪会战爆发以来，屡次以举办筹赈会、无偿上演等各式方式救助抗战、奋勇捐钱。

一代粤剧众人马师曾开首编演“救一火粤剧”

可是，伴跟着这些上演、募捐活动而来的，却是讳饰的人命危急。1941年香港陨命技术，马师曾斥每日军上演邀请，率领全家东谈主逃离香港，历程澳门躲到湛江，连接宣传抗日救一火。

马师曾。府上图片

日方得知友问，竟派密探一齐跟踪到湛江，威胁其复返香港。马师曾不惧劲敌，果决率领整体聚合及家族100多东谈主又转往广西。随后，他在广西配置抗战剧团（后更名为得手剧团），不畏艰险、相持上演抗战剧目《华容谈》等，直至抗战得手。

无非凡偶，1942年5月，粤剧名伶薛觉先从香港逃离到湛江后，即刻登报声明：“前受日寇敛迹，淹留香港，现脱离虎口，将全力为国处事。”

薛觉先的小生扮相

日寇见报愤怒，指派密探率领16名便衣枪手前去湛江实行恐吓。那时，薛觉先正在剧院上演，闻讯坐窝携家东谈主从戏院后门坐上汽车规避。日寇穷追不舍，企图把他骗出乱枪射杀。薛觉先机智地冬眠于草棚之中，躲过了日军的搜捕。

薛觉先。府上图片

待时势稍稳，他随即集皆原班东谈主马，一齐步行，跋涉至广西、云南，参加大后方，并编演了《西施》《王昭君》《战地莺花》等一批爱国题材粤剧，连接为宣传抗日奔跑。

“国难当头，在外敌入侵之际，广东戏剧东谈主发扬出‘寰宇兴一火，子民有责’的民族包袱感和不服不挠的骨气。他们遥远肯定，中华英才不会被日寇击垮，粤剧东谈主有包袱以文艺为火器，唤起民族醒悟。”倪惠英深有咨嗟地说。

“当读到这些历史时，我对‘成戏必须先成东谈主’这句话有了更深入的泄漏。粤剧先辈的品德与情感，深深地打动着咱们。将这些故事搬上舞台，以艺术的方式给予记起，是对粤剧前辈的问候，更是对今天粤剧东谈主的一种激励。”一级编剧、广东粤剧促进会副会长梁郁南先容，行将于9月2日在广州中山记挂堂广博上演的“难忘的岁月”粤剧晚会，就鸠合了反应广东民间技击家抗日活动的折子戏《精武陈真》，改编自粤剧演员为阻挡日军不吝断腿罢演确切事件的粤剧《罢演》等作品，让今天的东谈主们再一次感受粤剧东谈主的血性与尊容。

《罢演》改编自粤剧演员为阻挡日军不吝断腿罢演的确切事件。（主演：彭庆华、蒋文端、唐想果、王庆洪）

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采写：南边+记者 徐子茗 实习生 邓伟健

统筹：李贺 李培开yun体育网